樂圣貝多芬臨終前一邊惋惜不能再喝好酒，一邊對周圍的人說：“朋友們，鼓掌吧，喜劇結束了。”同為作曲家，勃拉姆斯卻只要是好酒就一律不拒，痛飲一口萊茵河葡萄酒，說句：“果然名不虛傳呀！”倒頭便去了天堂。
這兩個在音樂王國中君臨天下般的人物，用一生不斷地珍藏著美酒，這些美酒被密封在一個叫做苦難的罐子里。
他們的一生充滿苦難與悲涼，但他們在臨終前依然在用輕松的節拍和諧謔的樂趣，一點一點地消解著生活的悲痛，為我們驅趕著生命中一個個不祥的噩夢。
他們活在過去，那些黃金歲月的每一天，至今仍在時間的大河里滔滔作響。他們也曾有過絕望的時刻，有過對似水年華的深深追憶；也曾有過迷失的時刻，無法在生命的鏡子中照見自己；也曾有過被女人蔑視了愛情的時刻，有過滲著血的懷念；也曾有過無法聽見聲音的時刻，世間黯淡無光……他們無法阻擋被洶涌的歲月更快地帶到暮年，但他們會使悲哀成為音樂，成為火熱而又凄切的旋律，在每一個空虛的夜晚，反復來到世人無知的耳邊。
在音樂史上，貝多芬是繼海頓、莫扎特之后的古典主義與浪漫主義的橋梁。貝多芬于1770年12月生于德國波恩，其父親看出小貝多芬的天賦，想把他培養成第二個莫扎特。所以堅持貝多芬學習鋼琴。
1787年，到維也納的小貝多芬被莫扎特發現，并說：“留心他！不久他將驚擾世界呢！”貝多芬沒有讓莫扎特失望，最終成為與莫扎特齊名的作曲家。在音樂史上，貝多芬的音樂是英雄心的表現，是其偉大靈魂的特征。他用傲岸的氣質與絕大的自負心來同世界見面。他反對僅僅討人喜歡的藝術與女性氣的趣味，而忠于冥思苦想，以至譜曲時滿頭大汗。
為什么在貝多芬的音樂中有如此多的英雄主義的樂思呢？這與他的經歷不無關系。從1796年起，他的聽覺便開始減弱，這時他的音樂生涯未到夜班。在與同行的隔絕中，在自嘆命運悲慘中，他立志繼續與命運斗爭。于是一大批偉大的交響樂作品問世了，其中《第九交響樂》是在他全聾的狀態下出世的，這更說明這位英雄“要扼住命運的喉嚨”的悲壯氣質。
談到貝多芬的英雄主義氣概，不能不使人聯想到《命運交響樂》。1807年是貝多芬一生中比較悲慘的時期，耳聾已經確定絕望，與“不朽戀人”的婚約又遭破壞。種種悲劇最終爆發成《命運交響樂》。貝多芬卻勇敢地戰斗著。在給友人的信中，他寫到：“我已經決心和自己的命運盡力戰斗，無論如何不愿自己破滅。”這就是《命運交響樂》第一樂章的樂思。
同樣是音樂中的精靈，貝多芬和勃拉姆斯在臨終時會痛飲一口葡萄酒，而里赫特則蒙上了自己的雙眼，等待死亡的召喚。如果他們同在天堂，貝多芬和勃拉姆斯會繼續在音樂中暢飲葡萄酒，而音符將再也無法注入里赫特的心，因為他在死亡的同時把靈魂丟失了。
人總是要死的，即使你長得漂亮也不行，即使你手里握把丈八長矛也不行，即使你有宮殿有汽車有學問有真理有大印也不行。
無論你曾經是在銀行里取了巨款，還是吃過蟠桃、芒果之類，無論你在紅地毯上聽過二十一響，還是在癡情的床上升入了仙境……總有一天，人將再也站不起來，再也不知覺什么，再也與這世界毫無關系。但當那永恒的休息，最終的黑暗到來的時候，罐子被打碎，美酒的醇香卻歷久彌新，就像大師們的音樂和靈魂，彌散在后世的天空，征服著他們的臣民。
就想起了一個詩人瘦骨伶仃的詩句：
瞎了他能看見風景
聾了他能聽見音樂
死了他能走向回家的路途……
